本次论坛聚焦“新大众文艺与大文学观”这一核心议题，深入探讨了新大众文艺思潮在当代文学领域的发展脉络、理论内涵与实践价值。与会专家学者从不同角度出发，结合当下文学创作与传播的新趋势，剖析了“新大众文艺”与传统文学观念的冲击与融合，并就如何构建更具包容性与开放性的“大文学观”展开了热烈讨论。论坛旨在推动当代文学在多元文化语境下的创新发展，为文学研究与创作提供新的理论视角和实践路径。

 

 

在开幕式环节，张重岗为本届论坛发表致辞。张重岗指出，新大众文艺的提出，是现代文学大众化思潮在当代的回应与延续。它既承载着传统文脉的精神内涵，又在新时代背景下突出了文艺服务人民、扎根生活的本质诉求。在创作主体与传播方式方面，新大众文艺倡导全民参与、多元表达，借助数字平台使普通群众成为文化创造的主体。随后，他对新大众文艺研究提出了期望与展望，认为应在充分研究新大众文艺现象的基础上，开展相关的理论构建工作。 

原当代文学研究室主任白烨，就“新大众文艺”与“大文学观”的提出、理论内涵及新领域拓展等议题发表报告。白烨指出，“新大众文艺”与“大文学观”存在紧密关联。“新大众文艺”促使了“大文学观”的提出，而“大文学观”则将对“新大众文艺”的考察置于更为宏观的范畴。自2024年7月《延河》杂志刊发《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文起，“新大众文艺”引发了多次重要讨论。从表现形式而言，新大众文艺涵盖短视频、微短剧、网络游戏、脱口秀、素人写作等多种文学艺术样式，其中，素人写作是当代文学观察的关键对象。白烨进一步归纳出新大众文艺具备两种根本属性，即人民性与网媒性，并深入探讨了其理论内涵。白烨认为，当下的“大文学观”已超越文学本身的含义，实则为“大文艺观”。此外，新大众文艺与纯文学并非替代关系，而应构建一种总体文学观，推动各个文学板块实现高质量发展。总体来说，“新大众文艺”朝着建设社会主义文化强国的方向发展，应将此作为目标，并持续为自身注入发展活力。 

原中国当代文学研究会主任曾镇南指出，在推动新大众文艺发展的过程中，不仅要保持对这一概念的理论自觉性，深入理解其内涵与外延，更需将关注点落实到具体的文学创作与实践层面。他强调，应加强对作家及其作品的系统性研究，通过细致的文本分析和创作背景考察，挖掘具有时代特色与艺术价值的代表性作品。只有通过这些扎实的个案剖析和典型推介，才能真正增强新大众文艺的吸引力和感染力，从而为其持续发展注入新的活力与动力。

翁睦瑞研究员在相关学术讨论中指出，“大文学观”作为一种拓展性的理论框架被提出，其视野不再局限于传统纯文学领域，而是广泛覆盖影视、戏剧、网络文学、动漫等多种艺术门类。研究者所面对的“文学”范畴已大为扩展，跨媒介、跨门类、跨文化的文艺现象成为必须关注的对象，对这一趋势的理论回应与实践研究显得尤为迫切和重要。

楼肇明研究员凭借其深厚的学术积累与长期的观察实践，围绕新大众文学创作现象进行了系统而深入的剖析。他特别指出，近年来兴起的“新工人诗歌”创作潮流，不仅在题材选择与情感表达上延续了传统大众化文学关注底层、反映现实的脉络，还在语言风格与审美取向上展现出与工人群体生活经验紧密相连的新特点。与此同时，他也关注到一批热门网络剧集及所谓“新武侠剧”的蓬勃发展，这些作品虽然在形式上继承了传统影视剧与武侠剧的类型元素，但在主题表达、价值取向和叙事方式上却呈现出明显的差异甚至偏离。楼肇明强调，在这一文学与文化演变的过程中，研究者必须敏锐识别哪些是真正具有延续性的“不变”内核，哪些是体现时代变革的“变”的趋向，从而更准确地把握大众文艺发展的动态与本质。

原当代文学研究室副主任刘平指出，从戏剧层面审视，“新大众文艺”亦有其历史脉络可循。“新大众文艺”面临的最大难题在于“破圈”，而科技手段的发展为“破圈”创造了便利条件。就“新大众文艺”的成效而言，其全面、细致且形象地记录了时代。最后，“新大众文艺”是文学发展的重要组成部分，故而“大文学观”的观察视角不可或缺。  

文学研究所人事处长乔牧川指出，当前在推进“新大众文艺”研究工作的过程中，必须高度重视学术话语与非学术话语之间的明确区分。他提醒学界要警惕大众话语对学术研究的潜在解构作用，避免非学术因素干扰研究的客观性与科学性，从而保障“新大众文艺”研究能够在健康的学术轨道上深入推进。

周亚琴研究员强调，在推进新大众文艺研究的过程中，必须高度重视相关史料的系统收集与细致整理工作，只有通过扎实的史料基础，才能清晰追溯其生成与发展的历史脉络与时代背景。尽管当前网络新媒体环境对文艺形态产生了显著影响，但“新大众文艺”中的诗歌创作仍应注重与传统的“大众文艺研究”理论框架及“大文学观”进行有效衔接与深度融合，从而在创新中延续文化根脉，在变革中保持学术延续性。

杨早研究员指出，研究者应当从“重新发明文学”的视角出发，对当前的文学创作与传播方式进行深入探索，这既需要突破原有的理论框架，又需要在方法论上实现创新。同时，杨早强调，面对这些变化，学术界亟需对研究领域进行再整合，打破学科之间的界限，促进文学研究与文化研究、社会学、传播学等多学科的交叉与融合，从而更全面、更系统地把握当代文学的发展脉络与内在逻辑。

陈思副研究员指出，我们应当高度重视新大众文艺现象背后所蕴含的平台经济逻辑。在这一新兴文化形态中，人民的主体性正是通过平台经济这一关键中介机制得以充分表达和实现。同时，陈思结合自身长期深耕的“社会史视野下的新世纪文学”研究课题，进一步强调跨学科研究方法在解析此类复杂文化现象时具有不可替代的重要意义。他认为，唯有打破学科壁垒，整合多维度视角，才能深入把握“新大众文艺”与当代社会经济结构之间的内在联系。

程旸副研究员基于此前撰写的论文《哔哩哔哩中的历史与当下现实——万花筒游览记》以及对“B站”的观察，提出“新大众文艺”呈现出多元化的特征。他认为，新大众文艺应当发挥滋养精神世界的积极功效，既应蕴含中华优秀传统文化的精华，也需积极促进中西文化的交流融合。

 费冬梅副研究员明确指出，“新大众文艺”重新着重强调了 “普及” 工作的重要性，积极倡导将文艺融入社会。然而，在这一推进过程中，难免出现泥沙俱下的状况。这种良莠混杂的现象尤其对儿童群体产生着不容小觑的影响。如何引导儿童群体正确应对，是新大众文艺的发展面临的另一关键问题。 

明子奇助理研究员结合自身长期的研究实践指出，研究者在推动文艺普及工作的同时，必须兼顾艺术质量的提升与思想深度的拓展，从而真正实现“普及”与“提高”的辩证统一。明子奇强调，这一工作不仅关系到大众文化产品的传播效果与社会接受度，更涉及如何在新的时代条件下继承和发扬中国文艺的优秀传统，进而塑造具有当代价值和广泛影响力的文艺形态。

贾洁副研究员表示，她自身的研究经历，让她对“新大众文艺”的认识经历了一个由浅入深的过程，并对此抱有诸多期待。这个角度也成为了她思考的动力。

最后，当代文学研究室副主任田美莲总结道，本次论坛围绕“新大众文艺与大文学观”展开了全面而深入的探讨。各位专家学者从不同角度和层面发表了真知灼见，既有理论上的深度剖析，也有实践中的具体探讨，为“新大众文艺”的进一步发展与“大文学观”的构建提供了丰富的思路和宝贵的经验。她强调，“新大众文艺”作为当代文学发展的重要现象，值得我们持续关注和深入研究；而“大文学观”的提出，则为研究提供了更广阔的视野和更宏大的框架。希望未来能有更多学者加入这一领域，共同推动当代文学的繁荣发展。 

（王睿喆、齐亚诗撰稿 齐亚诗配图）